繪畫風(fēng)格的演變歷史是"具象 -- 抽象 -- 具象 -- 抽象 -- ……”的不停交替，而20世紀(jì)初便是抽象風(fēng)格大放異彩的年代。著名的抽象畫家蒙德里安和康定斯基分別創(chuàng)造了“冷抽象”和“熱抽象”兩種風(fēng)格。蒙德吧安對(duì)視覺藝術(shù)提出了新的觀點(diǎn)，他認(rèn)為作品應(yīng)該是表現(xiàn)一種動(dòng)態(tài)的平衡，而這種平衡需要通過(guò)有序的圖形及排列來(lái)表現(xiàn)，因此我們可以看到他的很多作品采用縱橫直線結(jié)構(gòu)的抽象繪畫方式。在白底上運(yùn)用黑白線條和紅、黃、藍(lán)三原色顏料平涂的方式進(jìn)行創(chuàng)作，色彩各異卻又無(wú)比純粹。他對(duì)圖形的美感作了一種高度理性的詮釋，為圖形設(shè)計(jì)中穩(wěn)定、樸實(shí)、冷靜的風(fēng)格提供了良好的借鑒，故名曰“冷抽象”與之對(duì)比的是俄羅斯構(gòu)成派康定斯基的充滿激情和音樂(lè)竹奏的“熱抽象”。兩者都對(duì)圖形設(shè)計(jì)的創(chuàng)
造產(chǎn)生了一定的影響。
蒙德里安所屬的流派是20世紀(jì)初在荷蘭出現(xiàn)的風(fēng)格派，風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)的代表人物還有杜斯柏格、胡扎等。風(fēng)格派主張用純抽象和樸素的風(fēng)格創(chuàng)作作品?，F(xiàn)代圖形設(shè)計(jì)也深受影響，在某些作品中，我們需要更為平衡、有序和清晰的表達(dá)方式，而這種通過(guò)嚴(yán)格的數(shù)學(xué)方法計(jì)算來(lái)安排畫面元素的編排和比例的思想，使設(shè)計(jì)的視覺開始呈現(xiàn)出高度理性化、功能化、減少主義和幾何形式化的特點(diǎn)。
康定斯基作品
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