對比可大致分為形狀對比，大小對比，位置對比，黑白對比，虛實對比和情感對比六種對比方式。
1、形狀對比
下圖1由圓形和方形組成，通過方畫對比，顯示了方形的端正、靜止、莊嚴(yán)和圓形的完美、運(yùn)動、華麗。
下圖2由并置的一男一女組成，這可由男性的近似于方形的強(qiáng)健軀體和女性的近似于三角形苗條身姿之對比中可以判斷出來。
下圖3為在起跑線上待跑的龜兔姿態(tài)，通過二者在物體、速度和毅力的對比，揭示了一種哲理。
下圖4的兩只手一左一右，左手握著一把匕首，寓示戰(zhàn)爭;右手執(zhí)著一枝橄欖枝，象正和平。戰(zhàn)爭與和平形成兩個明顯的對立概念。
2、大小對比
下圖1為“H"、 "H”兩個字母。兩個“H”在線條上一粗一細(xì)，充分表現(xiàn)了粗線條的厚重、強(qiáng)健、穩(wěn)定和細(xì)線條的輕快、敏捷、活潑。
下圖2為“H”、 “Z”，兩個字母，兩個字母在構(gòu)圖上一高一低。“Z”的高度為“H”的1/2，這是一種按照一定模數(shù)關(guān)系的格律式構(gòu)圖法。
下圖3為大小兩組幾何圖案的對比，每組由一個圓形和一個直角扇形組成，小幾何圖案的長寬均為大幾何圖案的1/2，為一種雙元格律式構(gòu)圖法。
下圖4兩只鴨子一大一小，一前一后，方向相反?；仡i顧盼之際，竊竊私語。
3、位置對比
下圖1為兩個矢形圖案，兩個箭頭一上一下，圖案雖然十分簡單，但是位置和方向?qū)Ρ雀袠O強(qiáng)。
下圖2為面部分別向左右兩側(cè)的人像，該標(biāo)志除了在方向上加以對比外，同時還采用了大小、黑白之對比技法，是一種多元對比。
下圖3的兩個心形圖案，一前一后，前后疊加，位置上的對比使標(biāo)志具有一定的空間感。
下圖4為字母“H、H"，小“H”置于大“H”中間橫劃之內(nèi)，根據(jù)透視原理，大小"H”的對應(yīng)點連線之消點消失在圖案中心，小“H”在層次上進(jìn)深很強(qiáng)。
4、黑白對比
下圖1構(gòu)成單元為一個圓形和一方形，圓形位于正方形的中部并與正方形的四邊相切，該圖共有六個單元，按縱三橫二排列，相鄰單元采用黑白反襯之技法。
下圖2的人體位于橢圓形中心，以通過橢圓中心的長軸為界，左右兩側(cè)圖形采用了黑白對比之技法。此外兩只胳臂一上一下，通過位置的對比，避免了呆板的構(gòu)圖格式。
下圖3兩只小鳥黑白分明，相對啼叫。由于右側(cè)小鳥整體位于方形之中，所以與此相對稱的左側(cè)小鳥減缺1/2，從而更增加了畫面的活躍氣氛。
下圖4六棵樹中，三棵為黑色，正置;三棵白色，倒置，三棵倒置的白樹象是月光下或水池中的倒影。該標(biāo)志同時采用了黑白、位置雙元對比技法。
5、虛實對比
下圖1兩個圓形一虛一實，一前一后，一正一斜，同時采用了多元對比技法，構(gòu)圖簡潔、明快。
下圖2中，實圖的幼兒身姿低頭抬腳，象要邁出人生的第一步，而大于實圖的虛影卻是一個疾步奔跑的運(yùn)動員體魄。通過虛實、大小、長幼之多元對比，寓示了人一生中的成長過程。
下圖3三個箭頭一實二虛，箭頭方向一下二上，但在質(zhì)感上是均衡的。箭頭是方向和速度的象征，是現(xiàn)代標(biāo)志經(jīng)常采用的造型材料之一。
下圖4為兩個字母“R”，虛度不同，一正一倒，左右均衡，組成一個優(yōu)美的旋轉(zhuǎn)對稱圖案。
6、情感對比
下圖1中，兩個抽象化的面孔均由圓的相關(guān)部分—圓圈、國點和國弧組成。圓弧一下一上，形成了喜怒兩種不同的情感。
下圖2主體是一個太陽的圖形，擬人化的太陽面孔，左半側(cè)為哭態(tài)，右半側(cè)為笑狀，在情感上形成了鮮明的對比。
下圖3鳥的上下雙翅為兩個側(cè)視頭形，但是一個嘴角朝上，另一個嘴角朝下，是欣喜和憂愁對立統(tǒng)一的例證。
下圖4由點、直線和曲線組成兩個左右對峙的人面，值得提出的是，中間的圓點 --- 眼睛為左右兩個人面所借用，底部的曲線由凹到凸連級而成，表現(xiàn)了哀樂之情感。
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